自己写的小说被搬到大荧幕上，是什么感受？
本期播客我们请来了电影《恶意》的原作《恶女阿尤》的作者咸良。
2019年，一次偶然的动笔，让咸良写下了这篇9万字的小说；
他也成了「ONE一个」举办的「故事大爆炸」征文大赛当年的长篇首奖获得者。
是热爱的驱使还是生活的所迫？
是表达的冲动还是机遇的巧合？
今天，我们和咸良一起聊了聊，关于全职写作、投稿获奖和影视改编之后。
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编辑部：什么契机让你决定要参加故事大爆炸的投稿？
咸良：当时个人处在一个比较混沌的时期，做生意，和朋友开店，赔了。然后自己也不知道要干什么，之前的一些事情也不赚钱了。在瓶颈期刚好就看到了比赛。自己之前还写过一两个中篇的小说，就想试一试，反正那个时候我的时间也不是很值钱。觉得试一试也无妨。
展开剩余90%编辑部：所以《恶女阿尤》这个故事是在征文期间写的，还是之前就写好的。
咸良：征文期间写的。我看离截止只有最后两个月了，就赶了一下，然后最终写到 9 万多一点，刚好就压线就投了。
编辑部：做生意钱打水漂了，当时会觉得投稿能赚钱吗？
咸良：100% 是打水漂的事情，我是带这样的心态，但当时状态并不是说是我要投稿了我就要赚钱，因为不知道自己能做什么，就想各个方面都试一试，至于钱这个事，想都不敢想。
编辑部：那你是从小就热爱写作，并一直保持写作习惯吗？
咸良：那倒不是，小时候就是写作文嘛，几乎没人喜欢写作文，小时候写东西更多的是和学习绑定在一起，没有形成自我的习惯，所以我对写作就还好，也不抗拒。
编辑部：《恶女阿尤》是你的第一部小说吗？
咸良：不是的，之前写的几部作品都是中篇，又很短，大概三四万字，《恶女阿尤》算是当时写的最长的一部了。前几部也有卖掉版权，也有在改编电影的，所以这给了当时的自己一点信心，想着是不是能够再继续写写，反正那时候闲着也是闲着，那就再坚持一下。
编辑部：《恶女阿尤》这个故事的灵感来源是什么？
咸良：你们还记不记得？大概在 2017、18年的时候，有一个新闻事件——重庆公交车坠江事件。我在小说里面也提到这个事了，就是以这个事件作为一个灵感来源。而且更重要的是这个事件是一个创作动力来源。当时看了这个事就觉得很愤怒，然后就想写点啥。
编辑部：当时看到是写医患题材觉得还挺大胆的，你当时是怎么想到切入这个故事角度的呢？
咸良：很多年前有一个案件，在医院里发生的一起罗生门事件，一个孕妇在医院里跳楼，有孕妇、有医生、有家属，三者之间不停掰扯，但最终真相是什么大家都不知道，最后孕妇跳楼了也闹得特别大，医院本就是社会冲突比较聚焦的一个地方，我觉得是很有探讨价值的。
图源：电影《恶意》
编辑部：悬疑故事是你最擅长的写作类型吗？
咸良：会擅长一些，但是悬疑可以是一种类型，也可以是一种风格，也可以是一个写作的技巧。
只不过对我来说，可能悬疑这个东西更容易让故事写得好看一些，因为我是理工科出身，逻辑还行，用悬疑可能更容易勾得住人，读者才会有更大可能性去体会你想表达的内容。
从内容和表达本身来讲，其实并不受悬疑这个题材所局限。比如说如果你的文字写得很漂亮，如果你的氛围描写得很好，那你能勾得住人就更好了。
但我在这些方面做不到，就只能用悬疑这个东西来勾一勾人，大概是这么一个感觉。
编辑部：眼下人工智能很火热，你觉得AI 写悬疑小说的话，它会有自己的优势吗？
咸良：我前段时间还确实研究过这个事，可能AI的信息组织能力比较强，但写出来东西到底怎么样？其实还是比较奇怪的，你稍微有一点阅读基础或写作基础的话，就会发现它还是没有那么的智能，可读性还是比较差的。而且它思考的逻辑链很诡异，它会假装思考，我觉得它和人脑还是不太一样，暂时还不太能替换掉我们写字的人。
编辑部：给「故事大爆炸」投稿之后大概多久得知自己获奖消息的？有想过自己会拿奖吗？
咸良：可能有一个多月，编辑通知我的作品入围了，入围后又过了一段时间，大概在过年前后，确认了自己拿奖的消息。
当时确实有点意外，作品刚写完那会可能有那么一瞬间会觉得，哇，我还挺厉害的，居然写完了，但要说拿奖是没太敢想的，毕竟有奖金的诱惑在，我自己是很期待的，不过稍微冷静下来就知道，这个获奖是个小概率事件，就跟买彩票一样。
编辑部：这个作品是非常适合进行改编的，这个议题在很多悬疑题材上是很少见的，大家普遍看的都是一些凶杀题材，重点都在杀人诡计上，但这个故事看完之就会发现，它在真相之外还有更深层的表达，特别是观影过程当中，好像隔着屏幕也变成了网络那头的一些观众一样。而且看这个故事的过程中，一度误以为你是学传播学的。
咸良：我是理工科，专业是学物流工程的，专业学科上更多的是给我提供了思维帮助，转到写作后，其实我还挺顺利的，发现自己确实对写作更感兴趣。
编辑部：那除了兴趣驱使外，你的个人经历会对创作有帮助吗？
咸良：早年我从事自媒体行业的经历吧。刚开始我也是跟你们一样做过播客，后面又做了文字自媒体，那时候赶上了算法主导信息分发的野蛮增长的时代，那段经历是密集接触互联网信息的阶段，而且因为有自媒体经历，就会从接收方和输入方不同的角度去思考问题，也会不自觉关注这些社会议题，这些经历非常大地帮助了我对互联网传播方面的理解。虽然《恶女阿尤》写了两个月，但整个故事从出现、构思到完成，可能在前些年就有所积累，这是一个长时间的过程。
编辑部：你提到这个故事是受到社会新闻影响下才创作，我们在观影过程当中，也会想到之前一些热搜，那还有哪些现实中的事件是对创作有帮助的呢？
咸良：这里面我写到了一个非常关键的事件，小说里提到小孩脑瘫治疗的事，这是当时比较著名的一个有争议的新闻，到现在这些都在互联网上查得到，但因为热度一波一波过去，真正需要挖掘的东西，反而被一些噱头给淹没了，我是觉得比较遗憾的，所以在创作故事时会带入这种情绪，希望大家能更多的关注到后续。
编辑部：这个故事创作时最难处理的是哪个部分呢？
咸良：最困难的部分可能是如何真实平衡地处理一体两面的特性，比如不论是人、事件或者参与其中的媒介，一方面要保证情绪的浓度和冲突，又要利用冲突感把表面的东西划开，到达一个表达的最深处。打一个比方，比如说两个掰手腕的人，两个人的手里面拿着一把手术刀，如果稍微有一点不平衡就完蛋了，本来是做手术救命，结果变成了拿刀子杀人，这个感觉就会完全不一样，可能这部分是我觉得最难处理的。
编辑部：写故事时会把自己带入到某一个角色或是某一个视角吗？比如这个案子中的警察视角还是媒体主编的视角？
咸良：我多数可能是偏记者这边一点，但每个角色我都挺喜欢的，都会疯狂代入，代入了就可能会有不同的这个心态。小说里面有一个角色叫陈福军，不知道电影里面有没有改动，但在小说里面我觉得这个角色离我们普通人更近一点，他身上我称之为凡人之光的东西，是比较能让我共情的。
编辑部：在成长过程中有哪些作家/小说/电影对你产生了影响？
咸良：很难讲是哪本书或者是哪部电影有具体的影响，更多是整体性的，像吃饭一样，一口一口吃成现在这个样子。我看电影会多一些。主要是被电影塑造的，哪怕是一些好电影、烂电影，但是看了很多电影之后，在电影里面一定会有一些共通的，你所认可的和你的感受相匹配的东西，然后最终提炼出来，成为了你个人价值观或者是人生观的一部分，我觉得这个东西可能就是所谓电影文化的一种力量。
编辑部：刚刚说看电影的影响，如果看电影解说可不可以？
咸良：也可以啊。包括现在我们说到刷短视频的这个事，我们有一段时间经常会说是刷短视频不好，分散你的注意力，让你无法专注，你接受的碎片信息不好。但是我最近在想一个问题是：短视频真的不好吗？
有的时候我在想我们当年比如说读书、看电影的时候，电影、书这些可能更多也是别人的二手信息。但是我们刷短视频的时候反而能刷到一些更原生、更自然、更一手的信息，我觉得这个可能是一个以前忽略的部分，而对于搞创作的人来说，可能我们需要的一些素材养分更多是要来源于一手的东西。
编辑部：写作是一件需要耐心的事，在创作中有没有想放弃的时刻？
咸良：很多，特别多，可能也得分情况看，比如如果是一个故事的话，真的是时时刻刻想放弃。逼自己也没有用，写不出来就是写不出来，如果真的让我写得极度痛苦，那就放弃呗，没有什么，写不出来说明火候不到，这可能会对应另一个瞬间，就是某一个时刻你有压抑的表达欲，这个时候不写也痛苦。
编辑部：现在靠写作能赚到钱吗？会不会有生存压力？
咸良：靠写作养活自己这个事，坦率地说不是一个聪明的选择。
相比于当下的其他谋生手段，这不是一个有性价比的事情。我算是比较幸运的，我这几年确实是靠写作还能维持正常生活，就比如说是编剧、小说的一些费用就还可以，但是整体来说还是充满了不确定性，生存压力还是很大。
而且这种焦虑反过来会影响你的创作，会恶性循环。所以如果你不是那么坚定，那么热爱，或者说是你没有一个基础保障的话，不要辞职来写作。
编辑部：得知影视改编时，哪些情节和元素是希望导演保留和强化的？
咸良：我觉得都可以改，唯一期待就是舆论之善、人心之善的这部分不要牺牲掉了，我觉得这是这个故事真正的力量。
编辑部：希望观众在观影后对故事有怎样的新理解和新感受？
咸良：我也在期待，也想知道观众看完到底会有哪些反应。当时在one一个app上发布时，我看了很多读者的评论反馈，很多角度是我没想象到的，等电影出来之后，应该可能会引起更大范围的讨论，也一定还有更多、更有趣的东西。
编辑部：这几年我们也目睹过很多起网暴事件，你如何看待网暴或键盘侠这一群体？
咸良：仅从网络暴力本身来讲，网络暴力是一种结果，指责网络暴力在某种程度上是有点政治正确的空话，更重要的是找到背后原因和症结所在，是媒体不作为，还是媒体失责，还是相关信息披露不透明？还是别有用心的谣言等，这些元素在影响舆论的发展，比跟风的键盘侠评论的权重要大。
不得不承认有一部分人的确是充满恶意，但大部分人可能是没有主观恶意，只是被舆论裹挟的，而这些注意力，需要被正确引导。
编辑部：《奇葩说》节目里有个辩题“键盘侠算不算侠”，你是怎么看的呢？
咸良：我觉得算。只要把舆论的注意力，舆论的刀，声量的刀，架在该架的地方，这就是侠。但如果架错了地方，就会出问题。
编辑部：整个故事是还原真相的过程，你觉得当前网络生态下，真相还重要吗？或者说还有被还原的空间吗？
咸良：重要的，即便在当下真相没那么容易出来的时代。我之前看过一篇文章，讲的是“公共说理空间的消失”，我觉得这个很准确，当下社会人们觉得真相难寻，大家也会对所谓反转和真相感到疲惫，即便如此，真相依旧有意义，哪怕大家没达成共识，但过程仍然是宝贵的，它会打破个人的盲区，我认为真理不怕被讨论。
编辑部：在观影过程中，对普通人有可能在网络放大镜之下被审视被评判感到毛骨悚然，你怎么看这种情况？
咸良：个人层面来讲，谨言慎行是很重要的，就是处于自我保护的状态。我觉得人们会越来越有这种意识了，这个是没办法，环境所迫嘛。
另一方面我觉得教育或法治还是需要一步步地跟上，现在确实是有一个滞后的情况。
编辑部：根据现在电影市场来看，悬疑题材是不是对影视改编的帮助更大，更有优势呢？
咸良：无论是电影还是小说，悬疑这个类目它准入门槛不是很高，也有天然吸引人的东西，毕竟有个钩子放在里面，人的好奇心在这里。看起来是有一些优势，但要想做出精品，门槛就比较高了。
编辑部：那今年的「故事大爆炸」你还会继续参与投稿吗？
咸良：我不知道能不能写得完，写出来了就投。
编辑部：你觉得能在「故事大爆炸」获奖的作品应该具有的特质是什么呢？
咸良：我个体的经验太没有参考性了，可能是得写出属于自己的特点？不论是主题、表达方式、文字风格等，至少在某个维度上要有亮点。
编辑部：能否给还在坚持写作，想投稿「故事大爆炸」的朋友提供一些可参考的建议？
咸良：我到现在来讲也是一个没有那么有经验的人嘛。不过我可以分享一个心得。
可能许多作者，尤其是新人作者比较在乎的一个点是：我作为一个新人，我投了会不会不被在乎？我觉得不会。
据我对「故事大爆炸」的理解和接触下来的感觉，它更看重内容本身，而不在乎你的身份或者你的资历，你的名气或者你的噱头。在当下这个很仰仗名头的时代，非常可贵。
所以对新人来讲，不要有顾虑。不管你是不是新人，只要内容好就有机会，认真写，放心投。
和咸良聊天，我感受到的是在今天，在很多对话中，少有的真诚。
他不避讳自己做生意赔钱的经历；
也不吝啬表达自己对当下网络现状的看法。
重要的是，在他身上，我看到了属于普通写作者的可能性。
一个动笔时刻的诞生，也许非常意外。
可能是不知道自己该干什么的迷茫阶段；
可能是一份无法自抑的表达冲动；
但就是这样一个契机，才让好故事被看见，甚至被搬上大荧幕。
这是属于普通人叙事的时代；
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